論構成

壓克力，2021

存在於「四維空間」的角色，可以觀看不同的時間區段，一個物體若沒有發生型態改變、或方向上的位移，在這個物體身上則沒有「時間」的概念，只是單純的「體」的存在。本創作將此概念做延伸。

首先二維的雕刻線條重疊成面的構成，多面的層疊再成多層次影像，最後容納在一個方塊體中。在作品中四維「時間」的概念將比喻為：觀眾對於三維的作品，是擁有全知的觀點的角色；觀者可全知作品在什麼角度下觀看、是否有光線存在方可構成圖像，也可觀察到其他觀者在「視線對到作品一尋找正確位置成圖像一視線離開作品」這樣的一段時間內，圖像從無到有的過程。

創作手法使用多層壓克力雕刻打光，並間隔前後左右距離層疊懸吊。觀者於特定角度才能觀看到圖像的構成，否則其餘角度將是散亂的線條。

裝置: 影片

角度1	角度2	角度3
角度4	製作過程

裝置: 作品集

裝置: 標題

半生命體

實驗一號。壓克力、Led燈條，2020

上帝造人、女媧補天遺棄的石頭成了紅樓夢，自古以來,，藝術家們即在「造物」，造物也等同於藝術家用生命創造出新事物；科技時代我們能運用的媒材變多，藝術感性與科學理性的結合，更激發出不一樣的作品。想藉由本次作品探討如何透過現代科技創造出新生命。半生命體，生物學上不構成生命，於藝術家卻是真實的存活著。此作透過感應裝置與觸控互動，模擬生物的生命現象，再藉由傳統雕刻畫與科技結合的形式，探討藝術家創作行為、新科技媒材應用的關係。

以兩層壓克力雕刻、打光（使用5mm寬LED燈條），並在第一層生物圖像上裝上觸碰感應裝置，使其模擬生物體的感應運動；兩層壓克力具有分辨前後景的功能。此作曾於2020雲科大「相對感應展」展出。